《群众电影》摄影师：用胶片定格一个年代的夸姣瞬间

liukang20243个月前 (05-09)精品吃瓜1183

来历：北京日报

《群众电影》拍摄师张甦妍——

用胶片定格一个年代的夸姣瞬间

本报记者李俐

在日前举行的BRTV《光影新视界》首届拍摄联展上，几本《群众电影》老杂志把观众的回想带回到了上世纪八九十年代。封面上那些冷艳了一个年代的明星照，许多就出自张甦妍之手。

当年的明星大片是怎么出炉的？带着一分猎奇，记者专访了76岁的老拍摄师张甦妍，听她回想镜头里的那些流金岁月。

自家小屋成了简易拍摄作业室

走进张甦妍的家，墙上挂着的大镜框里有一整版她与闻名导演、艺人的合影。张艺谋、巩俐、章子怡、姜文、李雪健、葛优、陈道明、唐国强、刘晓庆、斯琴高娃、潘虹、蒋雯丽、徐帆、许晴、陈红、傅彪、高仓健、秦祥林、梁家辉……这些拍摄于上世纪八九十年代的老相片记录了张甦妍的职业生涯，也见证了她和这些电影人在作业中结下的友谊。

从上世纪八十年代初《我国荧幕》复刊和《电影画报》创刊，后来调入《群众电影》杂志社，直至2005年退休，张甦妍在拍摄师的岗位上作业了整整25年。“那会儿没有专业的拍摄棚，根本上走哪拍哪，有时去艺人的驻地，有时在我家。”张甦妍回想，其时她的宿舍实践面积只要30多平方米，却接待过不少艺人。“在家拍摄根本便是使用天然光，仅有的几支小灯，是剧组的照明师送的。布景有时就用各种色彩的布，我出差的时分看到美观的布料，就买回来当布景。”由于房间太小，有时分张甦妍爽性就让艺人坐在自己床上拍摄，布景便是自家窗布。“或许我是女拍摄师，女艺人们在我面前也就特别放松。”

明星们住的饭馆、宿舍乃至京郊的乡村，都曾是张甦妍的暂时拍摄棚。“1992年，我给蒋雯丽和林芳兵拍摄，就约在顺义我姥姥家，布景便是乡村的土墙、柴火垛、小路，再让蒋雯丽推上我表弟的自行车，特别有乡土气息。”她记住，蒋雯丽还特别要求纯素颜出镜，拍出来的作用分外实在、天然。

当年给艺人拍摄，他们大多是自己化装和造型，乃至连衣服都相互借着穿。“现在明星撞衫好像是件丢人的事儿，但其时有一条美丽裙子，能拍好几个明星。”张甦妍翻出了1994年第5期《群众电影》的封底照，相片中茹萍穿的花上衣，便是张甦妍自己买的布料，再请剧组的服装师做的。

没有后期修片也没人故意瘦身

上世纪八十年代，《群众电影》曾以单期947万册印量发明了电影杂志一期销售量最高的世界纪录，而封面照恰恰是决议销量的重要因素。在那个没有网络渠道的年代，标志艺人走红的标志也正是频频登上《群众电影》杂志封面。因而，修改们对封面照的选题分外注重。“其时咱们挑选谁来拍封面，一是要看影片的商场状况，二是看艺人的潜力。”除了现已成名的艺人，有时分，电影学院的教师也会向张甦妍引荐新人。“北电扮演系94班有三朵金花，蒋勤勤、陈莎莎、金巧巧，她们上学的时分我都拍过。”

在许多明星还没有冉冉升起时，张甦妍的镜头现已对准了他们。1991年，电影《我很丑，但是我很温顺》上映。“看完电影之后，我对安静形象很深，她的外形气质辨认度很高。”趁着去上海出差的时机，张甦妍便自动约了安静拍摄。后来，跟着《阳光灿烂的日子》《红河谷》等影片连续上映，安静一炮而红，取得百花奖最佳女艺人。

群众电影百花奖是其时闻名度最高、参加性最强、遍及面最广的群众评奖活动，最火时群众投票数以百万计。为了能投自己喜爱的电影和艺人一票，许多读者清晨就在报刊门市部前等候。“那时分的选票都是一麻袋一麻袋装的，还需求人工计票。”张甦妍和搭档们使用午休的时刻，也参加到计票的作业中，“拆100个信封能够挣几分钱，钱尽管不多，但这段阅历现在想来是很好玩的。”

《群众电影》不只记录了电影业在上世纪八十年代的光辉，也为咱们记录下那个年代憨厚、简略的美。“现在的相片都得美颜精修，但其时咱们拍摄都是‘零后期’，拍一位明星最多用两卷胶卷，也便是60张。一般他们不会给拍摄师提出什么特别的要求，选片也都是美术修改和拍摄师选，他们很少干与。”

与现在女明星们清一色的锥子脸、高鼻梁不同，那个年代很少有艺人化浓妆，更别提医美、整容了。“其时的审美是崇尚天然，艺人们各有各的特征，不会一味地以瘦为美，也没有人会故意瘦身，除非是为了人物需求。”张甦妍回想，“那时分我们喜爱的男艺人都是有阳刚气的、有重量的、有棱角的，比方邵兵、孙淳、尤勇那样的。假如说谁是‘奶油小生’，那是个贬义词。男艺人拍摄根本不化装，就为了拍出男人的质感。”

她曾在张艺谋班上旁听

上世纪六十年代初，张甦妍读高中时，父亲在我国历史博物馆作业。“其时咱们家住在博物馆周围的宿舍，一出门便是天安门广场。正好街坊是国博做拍摄作业的，在广场上给我拍了许多相片。”其时她就想，假如自己将来也能当拍摄师就好了。填写自愿时，她便报考了北京电影学院。“拍摄系只过了初试，没过复试，后来被工程系录取了。”

1973年分配作业时，张甦妍被分到了我国电影发行放映公司从事技术作业，1977年被调到宣扬处，担任洗印电影剧照。“后来《我国荧幕》要复刊，领导让我回电影学院进修，成果就跟着拍摄系78班旁听。这个班里，张艺谋是年纪最大的，所以他说的‘必须得尽力’这句话至今印刻在我的脑海中。他平常话不多，但特别勤勉。”张甦妍还从影集里找到了当年他们班去十渡拍图片作业时，她给张艺谋拍的一张黑白相片，“现在看起来很珍贵了。”

能从事拍摄作业，张甦妍直言走运。“由于我没有绘画根底，个子也比较矮，应该说条件不如他人优胜。”但凭着满腔的热心、勤勉好学的情绪和低沉直爽的性情，她在作业中得到了许多导演、艺人的认可，也和他们成了谈心的朋友。“李翰祥导演的《火烧圆明园》《垂帘听政》《敦煌夜谭》《火烧阿房宫》四部戏，都是请我去当剧照师，他对我特别信赖。”

至今，张甦妍都特别思念那个年代的作业气氛。“其时艺人在剧组拍戏，没有人带助理，收工的时分也是帮着作业人员一同收东西，我们对错常相等、真诚地往来。那时分对艺人要求也很谨慎，由于是胶片年代，许多时分就得一条过，不论多大的明星，都得做好功课。”在她看来，到了上世纪90年代后期，从艺人有了生意公司开端，影视职业越来越商场化，种种乱象也开端冒头。“现在老说‘人设坍塌’，当年可没有‘人设’，只要艺术作业者对自我的严格要求。”

尽管拍了那么多经典相片，但张甦妍没有出过画册，也没有举行过个展。明星拍摄师在他人看来或许是巨大的光环，但在她看来仅仅是一份普通的作业。“现在，偶然翻翻留下来的老杂志，给自己留了个念想，就足够了。”这份作业真实让她收成幸福感、价值感的当地在于，“能将这些电影人的夸姣瞬间定格下来，和我们共享。”

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