我国科幻工业兴起，《三体》影视化未来已来？｜共生纪元·科幻未来

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封面新闻记者谭羽清荀超

现在，距我国科幻巨作《三体》IP的第一部电视剧播出挨近1年，而这部电视剧在豆瓣的评分已达到8.7分，凭实力收成了观众们的认可。“第二部什么时分拍出来？”“《三体》IP会推出新的电影、动画著作吗？”许多被“圈粉”的观众们一直在等候《三体》影视化的新消息。

《三体》海报

近来，封面新闻记者专访《三体》电视剧的总导演杨磊和视觉导演陆贝珂，了解到，尽管在推动剧版《三体》时遇到了许多在拍照惯例影视剧时不会出现的问题，但在这一过程中剧组也积累了不少经历。而跟着近年来我国各相关范畴的飞速开展，可以说《三体》影视著作乃至我国其他科幻著作影视化的未来已来。

为什么《三体》难影视化？

在谈到《三体》影视化的应战时，杨磊和陆贝珂都表明，处理资源平衡方面的问题是最大的应战，不管是影片制造前期的许多资金支撑仍是在拍照过程中的资金分配，相较实际主义的影片，拍照《三体》这类科幻体裁电视剧时遇到的应战都会更大。

陆贝珂在《三体》作业现场

“面临高概念、硬科幻范畴的体裁，咱们前期要支付的预算本钱要比实际体裁的影片大得多。”杨磊表明，在曩昔拍照许多实际主义体裁影片前，仅需求简略的搭景，前置作业不像拍照科幻影片时那么巨大。他举例，如在科幻电影中看到的那些超逸实际的沙漠、地下城场景，往往需求许多的前期投入，“在实拍时倒没有那么花钱。所以它许多预算是前置的，可能在开机前，就现已要花掉许多的特效预算了。”

陆贝珂则告知记者，从特效制造的视点看，处理相关资源的“平衡问题”是剧版《三体》制造时面临的重要应战，“有多少资源投入到实拍特效方面？有多少资源投入到做游戏动画那部分？又有多少资源要投入到艺术动画和科教动画上？这些都是要好好酌量的。”比方《三体》第一部中科学家的戏份会触及许多科学原理的内容，假如直接让艺人用台词表述，看起来会很“干涩”，因而需求用更为直观的科教动画展示，而这又会是一笔需求权衡的开销。

当处理了资源平衡问题之后，影视视觉化的作业也并非“垂手可得”，怎样让观众在看超逸实际的科幻剧情有代入感，怎样确保影片中出现的实在科技不“失真”，怎样体现、解说剧情中不流畅难明的科学理论等等问题都是身为“非科研人士”的影视作业者们需求经过许多作业处理的。

张鲁一扮演汪淼

“由于咱们开拍的是科幻体裁，它（《三体》电视剧）不是一个纯实际主义的剧，所以拍照的许多东西，比方人物造型、环境等都有许多梦想成分。第一部仍是以实际为根底的空间，但假如咱们拍到二、三部，一些环境就现已到了梦想空间。”杨磊表明，我国处于电影工业化初期，在体现科幻文学中的科学梦想部分存在应战。

陆贝珂则表明，在《三体》影视化的过程中，往往会存在科学常识、科学技能还有工程技能执行方面的困难，“咱们毕竟是影视创造人员，并没有经过‘专项科学练习’，而三体拍照所触及到的实在科学及工程常识又十分多，（在制造剧版《三体》的过程中）咱们自己往往得不断学习，并且还得遵循其他制造的作业人员，包含美术、做后期特效解算的这些人员，他们好多人都得去学一些相关常识。”

启示：用实际主义来体现科幻

那么面临上述的种种困难、应战，剧版《三体》缘何能完美收官，赢得大批观众的喜欢呢？从杨磊和陆贝珂共享的心得看，创造人员们在暗地下了不少功夫，从清楚《三体》中“思维试验”的内核，到对话实在的科学家，再到为科学理论的体现规划出合理的可视化内容......这方方面面的作业，一起造就了剧版《三体》的成功。

导演杨磊红岸基地作业照

据杨磊共享，他在构思怎样拍照《三体》时，并不是单纯地想着怎样彻底“仿制”书中的内容，而是先弄清楚了故事的内核，“《三体》总共3本书，15个思维试验。每个思维试验到底在做什么？咱们要把它先从内核上要搞清楚，然后基于此把它的潜台词、内涵体现找到，之后其实就会更简略知道咱们要拍什么。”

找到“内核”后他以为，在制造《三体》影视著作时，不仅是要拍照科幻场景，还要发掘人类自身会有的一些集体心情感触，就和拍实际主义影片相同，所以他其时提出了一个标语：“用实际主义来体现科幻。”

因而，从置景、美术再到服化道，杨磊的剧组都一直在和实际接轨，找实际的考据，极力将《三体》的科幻故事，体现得像一个会实在发生的故事，“在拍照《三体》第二部时，其实咱们也是期望连续第一部以实际为根底的拍照理念，许多复刻观众实际中的领会、体会，然后一步步地把观众带入到科幻的环境中去，这样也可以让日子在实际的观众可以有较强的代入感。”

而这种在科幻影片中复刻实际的主意并不简略完结，尤其是在出现那些实在国际中现已存在的技能时。

陆贝珂就说到，其实离实在日子越近的“科幻”越难拍，“比方《三体》第一部中的汪淼，他自身便是一个实在的纳米科学家，剧情中的粒子加快中心也是咱们国家实在存在的科研单位。在这些当地的规划，你就得去学习它们实际中的姿态，这样影片拍出来之后，才干让观众发生满足有用的代入感。”

据陆贝珂介绍，为了能满足挨近实在，剧组曾请教了许多实在的科学家和相关专家，我国科学院的物理学家、北京天文台的天文学家、国家纳米科学中心的研讨人员、船舶规划范畴专家等等都成为剧组的“科学参谋”。

当然，尽管“越近”的科学梦想越难拍，也不意味着“越远”的科幻就越好出现。陆贝珂以为，在拍照《三体》第二部时，遇到的实在科学研讨方面的应战会少一些，但需求用到“大特效”的画面会增多，在平衡资金分配方面就会出现更多需求细心考虑、选择的问题。

别的，还有一些科学概念很难经过现有的技能展示给观众，例如四维空间。此刻就需求规划一些合理的软件方案，用一些比方、假借等视觉出现方法，让人直观体会到这些原本仅仅数学范畴上的概念，“这就也需求和图形图像学和数学方面的科学家们协作，比方很可能需求使用拓扑数学或许黎曼几许等方面的研讨做出合理规划，这种类型的数学，在日常工程里并不常见，惯例的影视作业中更是罕有人触及。”

《三体》影视化的未来已来

“其实咱们做科幻片的时刻现已来了。”谈到《三体》乃至我国其他科幻著作影视化的开展进程时，杨磊表明跟着我国科技的长足开展，人们对科技方面民族自决心增强，不再像早年觉得科技离日子比较悠远，因而我国现已成为了开展科幻影视工作的好土壤，“当下，观众从内心里现已接受了咱们自己是有科幻的基因，这是一个比较重要的发展。”

导演杨磊（右）和老搭档视觉导演陆贝珂（左），在为《三体》寻觅适宜拍照的外景

从科幻影片制造视点看，现在我国特效团队的才干也已根本和国际接轨，“在我整个影视从业的过程中，我看着这些特效公司从小变大，从弱变强，整个的影视的工业化一步一步地走到今日。”杨磊说道。

据回想，早在20年前他就开端触摸本乡的特效公司，早年它们只能做一些简略的特效，并且价格很贵，许多特效技能都把握在国外特效公司手里，“记住在2007年左右，咱们的一部影片需求做一个波浪的特效，其时我国公司是做不了的，技能都是西方在把握，由于水流体的计算是一个十分巨大且难以完结的特效。”但到了现在，他看到几乎是一切国产片的特效公司，都现已可以完结一些曾经只要大的外资特效公司才干完结的杂乱镜头了。

而《漂泊地球》的改编电影创造出我国科幻电影的票房奇观；剧版《三体》赢得观众广泛认可；国际科幻大会在本年第一次走入我国.....等等标志着我国科幻工业正逐渐兴起的事情也将给《三体》这样科幻体裁故事的影视化带来许多机会，“包含《漂泊地球》的许多工业化的完结，这些必然会给整个影视工业化带来一个新鲜的血液。”杨磊说道。

陆贝珂则表明，剧版《三体》给了业界同行更多拍好科幻电影的决心。他说到，在剧版《三体》没拍出来曾经，许多影视界的同行都是持张望情绪，以为这样的科幻体裁拿到好莱坞应该是可以拍出来，但用他们手里的电视剧资源去制造，或许只能粗糙完结，“现在来看，至少《三体》第一部有比较高的复原度，让咱们有决心说咱们能做许多事。”

在这样让人有必定幻想空间的职业环境中，《三体》进一步影视化可谓势在必行。“现在，是有这个方案要做后续的一些产品，包含现在现已官宣的《三体：大史》还有《三体Ⅱ漆黑森林》，这些都是在紧锣密鼓的准备中。”杨磊泄漏道。

此外，他也表明，现在我国的科幻影视工业是一个几乎没有被开发的蓝海，期望能助力其长足地开展起来，“乃至，我觉得像其他人在做科幻范畴影视的时分，假如需求我去做共享，我都会十分愿意，由于我期望我国的科幻范畴可以越做大做强。”

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